Machine Dazzle: De quantas maneiras você pode dizer fabuloso?

Em sua pesquisa e performances no museu, o figurinista (e colaborador de Taylor Mac) é como Krazy Glue - unindo arte, teatro e drag.

Machine Dazzle em seu estúdio no Museum of Arts and Design em Columbus Circle, Manhattan, onde ele tem uma pesquisa, "Queer Maximalism x Machine Dazzle." Crédito...Justin J Wee para o The New York Times

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Por Jennifer Schuessler

Era noite de cinema no Museu de Artes e Design de Manhattan, e o figurinista Machine Dazzle estava pronto para sua entrada.

A seleção foi a fantasia da discoteca de 1980 "Xanadu", e ele colocou seu corpo de 1,80m em uma versão brilhante do visual roxo da deusa grega de Olivia Newton-John, complementado com sapatos de arco-íris pastel, polainas com lantejoulas e um vestido veneziano. -style máscara ONJ em uma vara.

O filme, é claro, era uma bagunça - mas o tipo de bagunça descontroladamente colorida, superestofada e sim para tudo que poderia ter patinado direto em seu próprio trabalho.

"Quantas ideias diferentes podem ser encontradas em uma fantasia?" Dazzle perguntou ao público, muitos dos quais vieram com seus próprios cocares iluminados caseiros, jaquetas brilhantes e polainas. "Muito. Se você não acredita em mim, suba."

"No andar de cima" significava o quarto e o quinto andares do museu, onde "Queer Maximalism x Machine Dazzle", em exibição até 19 de fevereiro, está oferecendo talvez a exibição mais brilhante, enfeitada e espirituosa da cidade nesta temporada de férias.

O show, a primeira exposição individual de Dazzle, reúne mais de 80 figurinos e outros artefatos, desde criações usadas por ele mesmo desde seu início na cena drag experimental do centro da cidade dos anos 90 até seus figurinos escandalosamente extravagantes para o épico "24-Decade History of Popular Music" de Taylor Mac. ”, que foi finalista do Prêmio Pulitzer de 2017.

É um resumo, mas também um pivô para Dazzle, que completa 50 anos em 30 de dezembro. Ultimamente, ele disse, tem ampliado suas possibilidades, "se movendo lentamente para o centro da cidade" - e não apenas porque atualmente há um terreno de 30 pés uma fotografia dele vestido com arco-íris na fachada do museu, olhando para o Central Park West (ou, como ele disse, "disparando lasers" no vizinho Trump International Hotel & Tower).

Este mês, ele projetou e atuou em "Bassline Fabulous", uma encenação fantasiosa das Variações Goldberg de Bach com o Catalyst Quartet, vencedor do Grammy, em uma galeria com tema de Versalhes no Metropolitan Museum (onde seu personagem, entre muitas outras coisas, construiu uma elaborada jardim topiário de adereços engenhosos puxados de debaixo das cobertas de uma cama gigante e, a certa altura, lutou com uma garrafa gigante de cola de Elmer). Em seguida: figurinos para "Io" de Rameau com a Opera Lafayette de Washington na primavera.

"Eu amo essa mudança para o clássico", disse Dazzle. "Isso me faz querer mergulhar mais nisso."

Antes da comissão, ele disse, nunca tinha ouvido as Variações Goldberg, mas depois as ouviu todos os dias durante meses. "A música me inspira mais do que qualquer coisa visual", disse ele. "Quando ouço música, vejo formas."

Conversando em seu estúdio no último andar do museu conhecido como MAD, na noite anterior ao ensaio geral de "Bassline Fabulous", Dazzle - vestido com macacão e tênis respingados de tinta, sua cabeça de medusa de cachos escuros enfiada em um gorro de tricô - saiu como sabendo exatamente o que estava fazendo, mas também um pouco pressionado para descrever sua posição indeterminada no espaço intergaláctico entre os mundos da arte, teatro e drag.

"Levei anos para descrever o que sou, o que fui durante toda a minha vida", disse ele. "Eu sou um artista conceitual baseado em instinto e emocionalmente no papel de figurinista" - ele pausou levemente - "na maior parte do tempo."

Se os andares de exibição são um desfile deslumbrante de looks primorosamente detalhados, o estúdio é um caos descarado, abarrotado de pedaços de figurinos de projetos anteriores. Em um manequim de costureira, havia seu traje não totalmente acabado de Louis XIV para "Bassline Fabulous", incluindo uma gaiola tingida de bondage de elástico franzido sobre um cafetã de renda que havia sido puxado pelos buracos.