Enforcamento de carne e bate cabeça em 'O Massacre da Serra Elétrica Parte 2'

Em uma entrevista de 2010 com Tobe Hooper, o cineasta Mick Garris resumiu a insanidade deO massacre da Serra Elétrica do Texas a uma bela e gelatinosa frase: humor vermelho. De acordo com Garris, "umidade" é o que distingue o filme da sátira direta ou do humor negro. Embora o sangue seja escasso, Hooper nunca para de lembrar ao público que eles são apenas pedaços suados de carne no anzol.

Anteriormente, cobri como o filme de 1974 penetra no subconsciente do público com seu design de som. Wayne Bell e Tobe Hooper manipulam o espectador com uma experiência sensorial enervante, forçando-os a reconciliar as imagens do filme com a igualmente dura realidade do mundo lá fora. O filme também apresenta faixas de artistas locais que ajudam a vender a verdadeira ilusão de crime do rastejamento de abertura em conjunto com a estética portátil de 16 mm.

Sobre o original, Hooper disse que se inspirou para sua sensação de isolamento nos tempos difíceis que as pessoas foram forçadas a suportar. O retrato de uma comunidade rural do Texas prejudicada pela escassez de gás e gentrificação não foi um produto de ficção distópica, e até que ponto os Sawyers são personagens simpáticos faz parte de seu apelo. O constante estado de pânico e agitação que caracteriza Leatherface, por exemplo, é mais identificável no contexto de insegurança alimentar e habitacional do que se ele fosse apenas um monstro enorme e estúpido correndo ao fundo. No calor de várias cenas de perseguição ao longo do filme, no entanto, é exatamente isso que ele é e você seria um mentiroso se afirmasse não achar isso assustador como o inferno.

Em geral,O Massacre da Serra Elétrica Parte 2 descarta momentos de "pular de cadeira" em favor da sátira. Desta vez, os Sawyers não estão apenas em boa posição pública, mas também conseguiram construir um negócio sólido com o famoso chili de Drayton (Jim Siedow) - cujo conteúdo você certamente pode adivinhar.

O filme de 1986 é uma daquelas raras sequências que funcionam como um vislumbre de alguns dos piores instintos humanos e como um filme de festa. Sua elegante paleta neon e o design progressivamente boschiano facilitam a transição do choque de baixo orçamento para o excesso desprezível e rock-n-roll. Também é atrevido demais. Isso é exemplificado pela obra de arte icônica centrada nos Sawyers, que parodia o pôster deO Clube do Café da Manhã.

Sua pontuação de sintetizador também irrita o principalPsicopata tema, talvez ilustrando o quão longe os slashers se afastaram do filme creditado com o nascimento de tudo. Algumas das melhores piadas de fundo que não envolvem assassinato incluem a infame "capa de açougueiro" que adornava Ontem e hoje dos Beatles e o pôster do Fine Young Cannibals exibido na estação de rádio K-OKLA, onde parte do filme se passa. Apropriadamente, a música diegética energiza o filme desde o momento em que começa até chegarmos ao covil dos Sawyers. Apresentando uma formação de bandas sólidas, principalmente na lista do IRS, a trilha sonora troca o ambiente experimental pela bravata punk.

A peça inicial deO Massacre da Serra Elétrica Parte 2 distorce todas as percepções de espaço e tempo, prestando-se a uma variedade de melodias que definem o humor. Após a sequência de créditos do título, somos apresentados a dois dos mais desagradáveis ​​comedores de bundas de Reaganite que já amaldiçoaram uma tela de cinema enquanto cavalgavam atirando em placas de trânsito e assediando nossa Final Girl, Stretch (Caroline Williams). Timbuk 3 pode ter pego uma bala perdida por associação, mas isso não tira a qualidade de seu corte profundo, "Shame On You", chegando ao rádio.

O groove descontraído da banda segue bem em "White Night" de Torch Song e Williams oferece uma performance convincente como o DJ exasperado tentando se defender de alguns idiotas que estão bloqueando sua linha telefônica. Antes de sua inclusão na cena viral deQuarta-feira , "Goo Goo Muck" do The Cramps aparece brevemente sobre uma tomada atmosférica da estação enquanto o sol se põe. Eu vejo essa imagem solitária como um respiro muito necessário antes que as coisas realmente saiam dos trilhos.